Õlimaal;Õlimaal on maal, mis on tehtud lõuendile, linale, kartongile või puidule pigmentidega segatud kiiresti kuivavate taimeõlidega (linaseemneõli, mooniõli, pähkliõli jne).Värvimisel kasutatakse lahustit lenduvat tärpentini ja kuiva linaseemneõli.Pildile kinnitatud värv on tugeva kõvadusega, kuiv pilt suudab kaua säilitada läiget.Tänu pigmentide kattevõimele ja läbipaistvusele on kujutatud objektid täielikult esindatud, rikkalike värvide ja tugeva kolmemõõtmelise tekstuuriga.Õlimaal on üks peamisi lääne maalikunsti.Järgnevalt tutvustame õlimaali maalitehnikaid.
Thinker seinamaalingu seinamaaling koondab 15 tehnikat, mida õlimaal maalides peab teadma:
1. Pettunudon õlipintsli juurega värvimise meetod.Pärast pliiatsi vajutamist tehke kerge tagasilöök ja seejärel tõstke see üles, näiteks kalligraafia pöördkülg, jõuline ja tugev.Vahe nib ja root pliiatsi kastmine värvi, vastavalt suunale kaal pliiatsi võib tekitada erinevaid muutusi ja huvi, põhimõtteliselt kuiva värvi ilma lahjendamata.
2. PatsutamineLai pintsli või lehvikupliiatsi värvi sisse kastmise ja õrnalt ekraanile patsutamise tehnikat nimetatakse patsutamiseks.Löök võib tekitada teatud lainelise tekstuuri, mis ei ole väga ilmne ega liiga lihtne, ning suudab ka algse tugeva löögi või värviga toime tulla, et seda nõrgendada.
3.Sõtkumineviitab meetodile kahe või mitme erineva värvi otse kombineerimiseks pildil pliiatsiga.Pärast värvi kombineerimist tekivad loomulikud segumuutused, et saada peent ja erksat värvi ning kontrasti valguse ja varju vahel ning see võib mängida ülemineku- ja sidusat rolli.
4. Liinjooned viitavad pliiatsiga tõmmatud joontele.Õlimaalidel tõmmatakse jooni tavaliselt pehme teravaotsalise pliiatsiga, kuid erinevate stiilide puhul saab ümmargusi päid, kujundeid ja vanu lamedaid pastakaid tõmmata ka jämedate joontega nagu raamatu tugev keskpunkt.Nii ida kui ka lääne maalid algasid joontega.Varastel õlimaalidel alustati tavaliselt täpsete ja rangete joontega.Joonepaigutusmeetod Tempera tehnikas on peamine valguse ja varju moodustamise vahend.Lääne õlimaal kujunes hiljem valguseks ja varjuks ning kehapeaks, kuid vaatamata sellele pole õlimaali keskjoon kunagi kuhugi kadunud.Õhuke ja julge.Korralik või valikuliselt mitte kinni ja kõikvõimalikud jooned, mis korduvalt ristuvad voltimissurve mõjuvad, muudavad õlimaali keele rikkamaks, väga olulisel kohal on erineva kehaga servajoone töötlemine.Niidi kasutamine idamaade maalikunstis mõjutas ka paljude lääne kaasaegsete meistrite stiili, nagu Matisse, Van Gogh, Picasso, Miro ja Klee on niidi kasutamise meistrid.
5. PühkimaSeda kasutatakse tavaliselt kahe kõrvuti asetseva värviploki ühendamiseks, et see ei oleks liiga jäik, samas kui värv ei kuivaks puhta ventilaatoripintsliga.Alumise värvi pliiatsiga saab üles pühkida ka mõnda teist värvi, et tekitada üles-alla jaotatud, lahtine ja mitte rasvane värviefekt.
6. Tembeldamineviitab värvi kastmisele kõvade harjastega pintsliga ja värvi tembeldamisele pliiatsipeaga vertikaalselt pildile.Trampimismeetod ei ole väga levinud ja seda kasutatakse tavaliselt ainult siis, kui ala vajab erilist tekstuuri.
7. Lalaviitab sellele, et maalil on mõnikord vaja tõmmata tugevaid jooni ja objektide teravaid servi, näiteks mõõga või klaasi külge, siis saab värvimisnuga värvi reguleerida ja seejärel kasutada tera serva värvi tõmbamiseks. hea joone või värvipinnaga pilt.Värvimisnoaga joonistatud keha on soliidne ja kindel, mida on pintslite või muude meetoditega raske saavutada.
8. Kustutamineon asetada pintsel horisontaalselt ja hõõruda seda harja kõhuga pildile.Tavaliselt kasutatakse kustutamisel suurel alal vähem värvi, mis võib moodustada vähem ilmse pintslitõmbe ja on ka tavaline meetod alusvärvi paigaldamiseks.Kuival taustal või lainelisel tekstuuril saab pintslitõmmetega joonistada traditsioonilise hiina maali valgelt lendleva efekti, nii et selle aluseks olev tekstuur on selgem.
9. Allasurumineon noa põhjaga õrnalt vajutada niiskele värvikihile ja seejärel tõsta see üles.Värviline pind annab erilise tekstuuri.Mõnes kohas, kus on vaja kujutada erilist tekstuuri, saavutatakse soovitud efekti summutustehnikad.
10. Meetod seisneb selles, et pintsli asemel kasutatakse nuga ja kantakse lõuendile värvi samamoodi, nagu müürsepp kasutab kellu krohvi rõngastamiseks, jättes otsese noajälje.Telliste ladumise meetodil võib olla erinev paksus, rikkaliku kontrasti annab ka noa suurus ja kuju ning noa suund.Joonistusnoa kasutamine erinevate värvide võtmiseks ilma liigse segamiseta, võimaldades neil pildil loomulikult seguneda, võib tekitada peeneid värvisuhteid.Lainetav liiga suur värvikiht võib kasutada ka telliste või kivide ladumise meetodit telliste või kivide lamedaks ladumiseks.Kui telliste või kivide ladumismeetodit kasutatakse õigesti, tekib tugev vormimistunne.
11.Joonistamineviitab värvimisnoa tera kasutamisele Yin joonte ja kujundite nikerdamiseks märjale värvile, paljastades mõnikord alusvärvi.Erinevad joonistusnoad võivad tekitada erinevaid sügavuse ja paksuse muutusi ning pintslitõmbega ja joonistusnoa tehnikatega tekitatud värvipind moodustab punkti, joone ja pinna tekstuurimuutused.
12. Kõik löögid algavad punktist ja kõik löögid algavad punktist.Juba klassikalises tempelatehnikas on punktmaal oluline väljendustasandi tehnika.Vermeer kasutas valguse virvenduse ja objektide tekstuuri väljendamiseks ka täpitõmmet.Impressionismi punktmeetodist on saanud üks selle põhiomadusi, kuid monet, Renoir ja Pissarro punktimeetodil on erinevad muutused ja isikupära.Neoimpressionistid läksid äärmustesse, kasutades mehaaniliselt punkte ainsa pintslitööna.Kaasaegsed realistlikud õlimaalid kasutavad punktide tihedust ka valguse ja varjundi taseme saamiseks, mis võib luua kindla ja mitte jäiga ülemineku.Punktimeetod võib luua rikkaliku kontrasti joonega ja korraliku kombinatsiooni terviklikus värvimismeetodis.Erineva kuju ja tekstuuriga õlipintsel võib tekitada erinevaid punktitõmbeid, millel võib olla unikaalne roll mõne objekti tekstuuri toimimisel.
13.Kraapimineon õlimaali noa põhikasutus.Kraapimismeetodiks kasutatakse üldiselt tera, et kraapida ära see osa, mis pildil pole ideaalne.Kodutöö päeva lõpus on sageli vaja osa värvi noaga värvida, et õigel ajal kuivada, ja järgmisel päeval värvida.Kui värv on kuivanud, võite kasutada ka tõmblusnuga või habemenuga, et kraapida konarlik koht ära.Seda saab ka noaga märjale värvikihile kraapida, et paljastada taustavärv ja näidata erinevaid tekstuure.
14. Smear Painting kui õlimaali punktide ja joonte moodustamise vahendiks on punktmaal ja joonistusmeetod, siis maal on õlimaali stiili kompositsioon ehk põhimeetod.Mõõtmismeetodil on lame määrdumine, paks määrdumine ja õhuke määrdumine, samuti on olemas impressionismi punktvärvimeetod, mida nimetatakse hajutatud määrdumiseks.Lamemaal on peamine meetod suure värviploki värvimiseks ja isegi lamemaal on levinud dekoratiivse õlimaali tehnika.Paks maal on õlimaali põhiomadus, mis erineb teistest maaliliikidest.See võib panna värvi andma teatud paksuse ja jätta tekstuuri moodustamiseks ilmsed jooned.Äärmiselt paksu värvi kraapimist või joonistusnoaga lõuendile surumist nimetatakse virnastamiseks.Õhuke xu on õli pärast pildile õhukeselt hajutatud värvi, mis võib anda läbipaistva või poolläbipaistva efekti.Scatter besmear kasutab pliiatsit, et näida paindlik muutlik, vaimu võlu on elav.Katmismeetodi hõõrdpühkimisega kombineerituna nimetatakse ka halokatteks.
15.KiikPintslit, mille abil saab värvi otse lõuendile kanda ilma suuremaid muudatusi tegemata, nimetatakse swingiks, kiik on ka õlimaali üks põhilisi lööke.Paigutusmeetodit kasutatakse sageli õlimaali alguses ja lõpus, et leida kindla värvi ja täpse pintslitööga värvi ja vormi suhe.Tihti kulub võtmepunktis pildi muutmiseks vaid mõne tõmbega.Muidugi võib see olla tõhus enne kirjutamist.
Proovimiseks ja uurimiseks maalimise käigus tunnete, et erinevad tehnikad toovad teieni erinevaid visuaalseid efekte, igal tehnikal on oma ainulaadne, julge seda näidata.
Postitusaeg: 15. oktoober 2021